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　　王春發正在對一件清代青花瓷器進行紋飾補繪。

　　在古玩界，有“瓷器掉毛，不值分毫”的說法。古陶瓷的演變貫穿中國歷史，因為易碎，保存下來的精品甚少，為了保護和修復那些破損的古陶瓷，從明代早期就有了陶瓷修復師這一職業。

　　文物修復是高難度的手工技藝，而古瓷器修復又是文物修復中難度極大、品質要求極高的一門技藝。釉色和紋飾是陶瓷的兩大特點，僅一條看似簡單的青花線條，在修復過程中要做到“色分五彩”。一件陶瓷物件修復，要經過拆解、清洗、粘接、配補、打磨、底色、補畫紋飾、仿釉等十余項工序，每個環節都要精雕細琢。正是因為工序繁復，在這一行業領域，真正能做到極致除了要具備超出常人的才氣，還要有足夠的耐心。

　　從明代到現代，雖然陶瓷修復的工藝和材料在發生變化，不變的恰是對修復工作極致的耐心。

　　8月20日上午，濟南市藥圣古玩城的一間工作室內靜得出奇，幽幽的檀香氣味使人愈加平靜，修復師王春發靜坐桌前，正在對一個清代早期的青花小壺補畫紋飾，經過前期的拼接、配補等工序，這件小物在形狀上已經完好無缺，只剩下一塊長約5厘米的紋飾缺口需要補充。

　　對于學習古陶瓷修復的人來說，打磨和配色可以說是兩大“門檻”，打磨考驗人的耐心，配色則要看個人的色感。

　　“青花的顏色很特別，如果是未經調配的顏色直接往上畫肯定是不行的，飽和度過高的顏色畫上去會很假，色相、色溫都要與原物保持一致。”王春發說著，用一支極細的筆蘸取兩滴稀釋液，選擇了兩種不同的藍色進行調和，又蘸了極少量的黑色來增加顏色的灰度，這樣能使顏色更具有歲月感。

　　顏色調配好之后，真正下筆繪制紋飾的時候也是要經過深思熟慮的。首先要對器物本身的紋飾圖案、走向和特點進行觀察，越是簡單的紋飾下筆更是要精準，復雜的紋樣要觀察它的規律，補畫出的紋飾才能與原物和諧統一。王春發下筆謹慎又果斷，靛藍色的枝葉在小小的壺身上蔓延開來，與古人的筆跡完美的銜接。

　　王春發是錢氏古陶瓷修復的第四代傳人，正是因為他對陶瓷修復學習的天分和執著，改變了師門內“不傳外姓”的傳統。在20多年的文物修復工作中，最讓王春發難忘的是2015年修復的一件元代青花執壺，原物已經碎成48片，即便是粘接回原貌，壺內里的修復才是最難的部分。壺口直徑只有5厘米，要想將內里的溝溝壑壑恢復原貌難度可想而知。王春發借助古人“內畫壺”技藝，歷時半年的時間修復完成，當這一成品在當年的非物質文化遺產評定現場出現，專家們無不對這一修復驚嘆。元代青花瓷現存世的很少，王春發的修復將原本“不值分毫”的碎片成功挽救。